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Lluïsa Cunillé

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Lluïsa Cunillé es una de las voces más singulares de la dramaturgia catalana actual. Los protagonistas de sus obras se encuentran y entablan relaciones de un modo totalmente casual. Sus piezas rehúyen los grandes momentos dramáticos para centrarse, en cambio, en pequeñas situaciones cotidianas que, de hecho, constituyen los momentos más verdaderos de los personajes. Cunillé es también autora de algunas de las mejores páginas de cabaret del teatro catalán.

En las 22 obras (¡veintidós!) escritas por Lluïsa Cunillé desde 1991 hasta este momento en que redacto estas páginas, su poética de la sustracción, como propongo llamarla, ha sido aplicada a las diferentes zonas de la teatralidad con resultados también diversos. Desde la oclusión total del referente y/o del contexto situacional, que vuelve francamente crípticos algunos textos -pero no por eso faltos de humor, de lirismo, de dramaticidad, de intriga...-, hasta la renuncia a desvelar, en otros textos, los antecedentes o la motivación de los personajes, la conexión entre las diversas escenas que constituyen una obra, el grado de realidad de una situación, el destinatario de la palabra, la veracidad de una información o de una confesión y, sobre todo, la naturaleza de los vínculos afectivos y la intensidad subterránea de las emociones y sentimientos, su producción realiza una sutil e implacable exploración de los límites de la opacidad. A todo esto se tiene que añadir la renuncia a lo espectacular y la extremada economía dramatúrgica, que caracterizan también su poética "sustractiva".


Lluïsa Cunillé, que escribe indistintamente en catalán o castellano, es quizás la autora que más ha incidido -traspasando las fronteras culturales catalanas- en el paisaje, también en vías de reverdecer, del teatro español actual. En su obra, la integración entre forma y contenido pasa por la construcción de unas piezas aparentemente íntimas y ambiguas, marcadas por una potente carga enigmática. Sus textos conducen las expectativas creadas en el público hacia un final dramático sin concesiones, tan árido y ambiguo como la historia que lo ha precedido. El efecto es chocante: parece que se trata de presentar una página gris y terrible de la vida cotidiana en sociedad, la soledad y la incomunicación, la necesidad de construir excusas para propiciar un mínimo intercambio... Con todo, las expectativas sin resolver, la espera sin recompensa, "la mediocridad de los personajes" y la evidencia final de la "paradójica banalidad de los diálogos (Sanchis, 1996: 7-8) -efectos perfectamente coherentes con la dimensión ética del texto-, hacen que la producción de Cunillé disfrute al mismo tiempo del entusiasmo desorbitado de unos cuantos admiradores y del rechazo radical de otros. A la manera de Koltès, Cunillé acostumbra a presentar casi siempre el encuentro fortuito de dos personajes en un espacio extraño o misterioso. Curiosamente, sin embargo, la poética del shock, del conflicto, del deal, que acercaría la escritura de la autora catalana a la poética del dramaturgo francés, tampoco acaba de concretarse y deriva hacia soluciones a medio camino entre el realismo y el absurdo, con cierta carga poética y humorística. De entre su extensísima producción, vale la pena destacar Berna (1992),La festa (1993), Libración (1993), Accident (1994) y Privado (1996).

La festa comparte con otras obras de Lluïsa Cunillé una capacidad muy destacable de generar inquietud, inquietud en el ambiente donde viven los personajes y que se transmite a los lectores/espectadores. Esta sensación es en buena parte fruto de poner en escena la trivialidad, la cotidianidad más absoluta, que es la muy original forma con la que Cunillé aborda la conciencia de la soledad en las personas y las dificultades que aparecen en la comunicación. Sigue leyendo...

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Actualidad literaria sobre Lluïsa Cunillé en LletrA, literatura catalana en internet (Universitat Oberta de Catalunya)

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