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Julià de Jòdar

Manel Ollé

Julià de Jòdar se dio a conocer en 1997 con, el primer volumen de una trilogía titulada, que deslumbró a la crítica y se alzó con el Premio Ciutat de Barcelona. Ganó el prestigioso Premio Prudenci Bertrana 2003.

Julià de Jòdar (Badalona, 1942), ingeniero técnico químico (1964) y licenciado en historia moderna y contemporánea (1973), cursó estudios de teatro en la Escola d'Art Dramàtic Adrià Gual, donde formó parte del equipo de Ricard Salvat en diferentes montajes, entre otros Ronda de mort a Sinera (1965). Desde entonces ha trabajado en el mundo editorial. Participó activamente en la lucha antifranquista dentro del movimiento estudiantil, el sindicalismo radical y la izquierda independentista. En 1984 se presentó sin éxito al Premio Josep Pla con una novela de doscientas holandesas titulada La pira dels dies [La pira de los días], que quedó sin publicar. A partir de la cantera de este material inédito y germinal, Julià de Jòdar puso en marcha un proceso de indagación, reescritura y profundización que a lo largo de más de veinte años se ha ido expandiendo y cristalizando en el millar largo de páginas de la trilogía L'atzar i les ombres [El azar y las sombras], sin duda uno de los grandes hitos de la narrativa catalana contemporánea.

La trilogía L'atzar i les ombres explora el proceso de formación de la conciencia moral de un muchacho, Gabriel Caballero, hijo de unos inmigrantes, que vive en el barrio que se extiende alrededor del cruce de las calles Guifré y Cervantes (dos calles que realmente existen en el barrio de Gorg de Badalona), a partir del impacto de tres hechos de sangre que remueven las aguas estancadas y calmas de la paz franquista. Al margen del realismo de receta, encontramos aquí la hibridación de generaciones, la inclusión de sueños, apariciones, subgéneros, canciones, símbolos e introspecciones psicoanalíticas. Ahondando en el pozo de la historia oral, "el chico que tomó el relevo de la tia Eulògia", Gabriel Caballero, protagonista y narrador, asediado y desmentido por versiones y documentos contradictorios, explora los recuerdos y los espejismos de un adolescente que se inventa en sí mismo mientras lo modelan la familia, el barrio, la fábrica y la experiencia concreta de la Historia con mayúsculas. Contemplamos aquí el aprendizaje moral de alguien que escribe una trilogía donde explora los caminos de la imaginación y la memoria. A medida que avanza esta trilogía vemos a contraluz cómo, a partir de datos biográficos, se construye una ficción que se contradice a sí misma y al mismo tiempo aspira a forjar verdades literarias.

Julià de Jòdar ejerce al mismo tiempo de mitógrafo y de analista, superpone y hace dialogar diferentes sentidos en una serie de novelas de formación que son a un tiempo un fresco social. En sus novelas se suma la capacidad de hacer latir la memoria de la Badalona de posguerra con un planteamiento novelístico exigente y radical, que se sirve de las técnicas y los recursos de la modernidad (fragmentación, polifonía, dialéctica ficción-verdad, lirismo, monólogo, ensayismo, punto de vista...) como instrumentos incisivos de conocimiento y de restitución verbal de la complejidad frente a los discursos simplificadores. En este punto dulce de equilibrio entre la fuerza evocativa y la fuerza cognitiva de la literatura aparece el resultado infrecuente de un proyecto novelístico de primer orden.

La primera parte de la trilogía, L'àngel de la segona mort (1997) [El ángel de la segunda muerte] nos transporta al año 1956, se centra en la resonancia mitificada de la violencia revolucionaria de la Guerra Civil en un adolescente de catorce años, que vive en una familia menestral de madre castradora y padre fantasmal, así como el recuerdo de la muerte de un panadero a manos de un pelotón anarquista. A partir de un nuevo hecho de sangre, se nos muestra la precariedad de un orden de posguerra hecho de renuncias y traiciones en el seno de un barrio derrotado. Se nos habla de un mundo desposeído, regido por las leyes del deseo reprimido, de la desmemoria y la miseria moral, de los pactos tácitos y los tabúes, Con prosa de largo aliento, la novela reflexiona sobre el sentido de culpa, sobre el bien y la verdad. Sigue leyendo...

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