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Eduard Márquez

Eduard Márquez, voluntad de estilo

Javier Cisneros

Eduard Márquez (Barcelona, 1960) es autor de libros de poesía, recopilaciones de cuentos y novelas para niños y adultos.

Su primera dedicación a la poesía (La travesía innecesaria, 1991 y Antes de la nieve, 1994, ambas obras en castellano) ha marcado la particular forma del autor de entender la literatura: una poética del «menos es más». Una prosa aparentemente sencilla, sobria y de frases contundentes caracteriza un estilo elíptico, sintético y cargado de densidad lírica, en la que se ha eliminado todo lo que no es necesario para llegar a la concisión extrema. El objetivo de Eduard Márquez es narrar con los mínimos elementos posibles: alcanzar una lengua transparente y nítida en que no sobre nada. Una consecuencia de este compromiso estilístico con la austeridad es la obsesión por la palabra justa, la expresión precisa y la depuración léxica. A esto se añade la preocupación por la musicalidad y la eufonía del texto en prosa, que busca eliminar repeticiones y cacofonías. El resultado de todo este riguroso trabajo del autor sobre la lengua, muy parecido al del poeta, es una estilización del lenguaje narrativo que lo acerca al lenguaje poético y que hace posible que sus novelas se puedan leer como un poema.

Este compromiso formal se extiende también a los engranajes narrativos. El autor diseña con precisión de ingeniero estructuras narrativas de una eficacia abrumadora que respeta escrupulosamente pero que, después, hace invisibles al lector, que sólo disfruta del fluir de un texto que parece fluir espontáneamente.

El método de trabajo que hay detrás de todo es muy exigente: rigor, minuciosidad, perfeccionismo, lentitud, esmerado diseño de los artefactos narrativos, corregir tanto como sea necesario. Una forma de hacer que cuadra perfectamente con la ética del autor, que respeta el oficio, valora el trabajo regular del día a día y defiende que los lectores se merecen un trabajo honesto. No es extraño que el tiempo medio de redacción de sus novelas sea de tres años y que ninguna de ellas supere las 150 páginas. La voluntad de estilo es clara tanto en las dos primeras recopilaciones de cuentos como en las tres novelas para adultos que ha publicado hasta ahora, pero también está presente en las nueve novelas escritas para niños.

Todo eso hace que las narraciones de Eduard Márquez exijan del lector una atención constante y sostenida, que no permite poner el piloto automático. Son obras muy intensas y que pueden y piden ser leídas de una sentada.

Zugzwang y L'eloqüència del franctirador

Las recopilaciones de cuentos Zugzwang [Zugzwang] (1995) y L'eloqüència del franctirador [La elocuencia del francotirador] (1998) marcan el inicio de la producción narrativa y en catalán del autor.

Zugzwang está formado por 43 cuentos muy breves, de una extensión media de unas tres páginas, y que, a pesar de ser relatos independientes, forman un todo extrañamente interrelacionado. Por las fisuras de un mundo aparentemente real se filtran la irracionalidad y el absurdo para trastocarlo completamente. Las identidades de los personajes se resquebrajan y los abocan al más absoluto de los desconciertos -no reconocen el mundo ni su propia existencia, se operan para conseguir un rostro que nadie confunda, se hacen matar para no tener que suicidarse, ven la cinta de vídeo de su propio entierro, se enamoran de ellos mismos- o los impulsan a la copia, la vampirización o la más cruda usurpación de vidas ajenas cuando no soportan la propia -escogen a alguien al azar para arrancarle la existencia o se alimentan literalmente de su fuerza vital. Algunos consiguen hacerse un clon que los libera de la rutina y otros sufren las fechorías de su doble. Personajes de obras pictóricas y literarias, o incluso un fantasma, toman vida para enamorar o vengarse de personas reales y manifiestan así la precariedad de sus identidades. Los protagonistas de los relatos se encuentran siempre en zugzwang, una expresión del ajedrez que define una situación donde cualquier movimiento que se haga es nefasto porque lo empeora. La prosa afilada, sintética y esencial da fe de la voluntad poética del autor y se convierte en un verdadero manifiesto estilístico. Sigue leyendo...

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